返景入深林的下一句（桃花尽日随流水的上一句）

阳光在哪里，进入一片小树林的下一句话(桃花整天随水流的最后一句话)

黄昏时分，晚霞璀璨，火云烧红满天，倦鸟归巢，钟声从竹林深处响起，风生庭院，芭蕉窗迎风掩映，天地异色。

偶尔有斜风细雨，雨带夕阳，晚烟染华庭，都是好风景。

斜雾重，黄昏暗，断肠人难掩哀思，抒“枯藤老树，乌鸦，小桥流水，古道西风瘦马”，书“心中有暮影，已驾起于乐游坟茔间”。斜阳无限好，被将临之夜埋没”，远眺者写“夕阳与孤齐飞，秋水同天”。

快乐取决于心情和个人。毕竟夕阳还是好的，还是值得人们幸福的。

村庄里孤独的夕阳，淡淡的烟，西部的老树寒鸦，一点洪飞的影子。

青山绿水，白草红叶黄花。

你对白朴的《景甜沙秋》熟悉吗？反正我是横看马立克致远的秋思，竖看马立克致远的秋思。当然我只是说意境差不多，不知道谁能借鉴。

白蒲的《夕阳》对我来说有点沉重。夕阳西下，余辉即将退去。孤独的村庄静静地伫立在这里，昏黄的灯光镀在上面。远远望去，给人的感觉是长河落了，万物还在衰退。尤其是轻烟升起，如果没有形状，村庄也是一种模糊的状态。在夕阳的照耀下，老树的绿叶看起来是灰色的。

秋末渐晚，西方寒鸦未来忍不住哭。在偏僻的村庄里，它看起来很可怕，洪飞穿过天空，走向逐渐消失的光芒，藏在视线之外一点点。

“青山绿水，白草红叶黄花”给了我一种美好清新的味道。有的留下了重秋的轨迹感，我突然感受到了“晴空空一行云上鹤”的生命力。远处是青山和潺潺的溪水，有的寓意桃李争春，有的空一场新雨过后，沁人心脾。那么“白草红叶黄花”这句话，更是因为颜色鲜艳美丽而引人注目。被风打过的草虽然没有枯萎，但它依然傲然挺立在秋天，红色的枫叶变成了山，似乎在余辉中为它增色。

对我来说，这个白蒲的秋天是沉重的，但却是欢乐的。我的心情还没有落尘，对夕阳景色的描写美极了。之一眼，我的心怦怦直跳。

戴复古后期的江村景色也很美:

日头平照江头，渔舟亭退潮斜。

白鸟一对人站在水边，看见人们开始走进芦苇花丛。

从诗名中的“条”字可以观察到，他并没有沉浸在自己所写的场景中，而是远远地看着，看到了自己所感受到的东西。

他看到夕阳西下，江头原本簌簌作响的河水渐渐被染成了暖红色，让清凉的河水一瞬间变暖。夕阳西下，连粗糙的沙子都幸免。沙丘在余辉中有一个小小的影子，仿佛它们不止有一群伙伴。

临近黄昏，潮水终于累了，准备退下休息，明天还会继续翻腾。渔船已经在晚上唱完歌回来了，停靠在岸边，让波动的水晃着它。村子的身影在夕阳中不断拉长，直到后面的人终于放弃。在诗人的眼里，有这样一个世界，前行，黄昏归来。四季景色不同，他的诗人笔墨也不同寻常。

三句话更是赏心悦目，可爱乖巧的小动物出现了。

当晚霞出现时，白鸟显然很懒。其中两只站在水边，时而用橘黄色的喙啄食沙丘中的昆虫，时而用细小的爪子拣起石头。很愉快，很愉快。晚风徐来，树叶摩擦，人影散乱。

嘈杂的声音终于让白鸟趁着这个时间，互相发出信号，飞到了鲁花的深处，那里的鲁花一望无际，白茫茫的，随风摇曳，直到水边。因此，这两只小白鸟不知道它们在哪里。文人捕捉到了这一幕，他全神贯注了一会儿，拿起毫，记录了下来。从此，两只白鸟无论怎么飞，都飞不出戴复古的围栏。

似乎在乡村里，人民乡村的纯净、淳朴，山野的干净，永远会孕育出无数美好的诗篇。说雷震的《乡村之夜》:

一个长满草的池塘里，水满了水，山遮了浪。

牛郎的孩子坐在牛背上，漫不经心地用短笛吹奏着曲子的曲调。

水草茂密，满池都是。昨天下雨了，池塘的深度已经容不下下水的宏大野心了。水会溢出并在别处找到目的地。渐渐地，夕阳穿过天空空，躲在山的腰里，依然在吉他后面把半张脸藏在我们面前，成了山嘴的食物。山与夕阳的闹剧被冷池看到，清澈的水记录了他们的言行。水面微皱，之一级台阶奔向远方。

就在这时，森林里传来一声走调的笛声，打破了夕阳下的宁静。原来，放牛归来的牧童正趴在牛背上，“强硬”地让牛和山川接受他美妙的笛声。

先说宋代孔的《禾书》:

西风，吹过平原，带来小米的香气；春天，溅到沟里，打谷场是一个繁忙的。

只有它——辛勤劳作了一年的老牛，在山坡上休耕，嚼着青草，沐浴着金色的夕阳。

这首诗既表现了农村秋天的农忙，也表现了农村落日的景观。西风从远处吹来，整齐的秧苗和谷子也兴风作浪，如松树间生的风。听听秋天稻子丰收的声音。秧苗绿油油的，被风一搅，还从里到外散发出香味，让人一闻就有吃新米的味道。山涧里的泉水叮叮当当。

夕阳西下，黄昏将至，夕阳又来了。老牛现在正躺在山坡上享受着忙碌一天后的夕阳，用悠悠资源咀嚼着新鲜的青草。老牛嚼着嚼着，忘记了嘴里的食物，停下来。它一定看到了打谷场上忙碌的人们。风吹着老牛头上的卷发。真是个好秋天，听说稻花香很丰富。

先说岑参的《晚发五渡》:

我厌倦了巴南，我的邻居就在剑北。

村外雨中，野寺夕阳旁。

芋头叶藏在山间小道，芦花夹杂在田间。

你不能住在船上，但你必须在月亮旁边拿着它。

这首诗描写了夕阳和西游游资源网下的对联、项链，而《江村雨外》给我一种“天上七八颗星，雨前两三点”的清新感觉。村里下了一场阵雨，没引起太大的涟漪就停了，但黄昏后的夕阳总是特别美。不知道是不是洗过了，灰尘都用完了。

夕阳之外，一座不知名的小庙矗立在那里。在夕阳的普渡下，犹如披上佛光，赋予了小庙穿越人群的能力。沿着山边种了很多芋头，芋头叶上的雨露还未干，就开始动别的心思，自己躲在山里，不愿出尘，而芦花却光明正大得多，在水中的小土地上笔直地站着等一会儿，沐浴着快要走的晚霞，让自己的白色号与水的颜色汇合，真的是生机勃勃。

我刚才举了一些夕阳村的图片，真的很自然。不论名利，在山水中，诗人总有一种别样的温柔，洒脱，大方。这就是文人与山水的关系。接下来我想说说许浑的两首诗。许浑是写“山雨欲来风满楼”的人。他写的《夕阳》在我心中是一个神一般的存在，主要是因为意境。太好了。大家说说吧。

没错，是许浑的《谢挺送别》直接让我接受了这个人:

唱完了送别的歌，你解开了远方的另一只小船，两岸都是青山，山上都是红叶，水啊，匆匆向东流。

当暮色降临的时候，我醒来，只知道人都走了，这个时候，天空又下起了雨，只有我一个人离开了西厢房。

前两句是这首诗的开头。这首告别歌传遍了千千。朋友还是解开了挂绳，准备坐船离开。河两岸青山相对，没有猿猴哀鸣。只有森林被玷污了，仍然无法平静两颗跳动的心。喷水器以更快的速度推动船只前进。

“人在黄昏酒后醒来已经很久了，漫天都是雨。”我感觉这是一幅画。我不知道怎么画，也不知道怎么说。

恰在此时，许浑喝了些酒，脑袋昏昏沉沉，听不到楼外河水的湍急。天渐渐黄了，远处的山还是和以前一样阴沉，但他的朋友已经走了。江面波涛汹涌，百思不得其解，但他没有说出朋友离去的消息。许浑用浑浊的眼神呆呆地看着自己一直航行的方向，他的朋友真的走了，彻底的走了。

他费了好大的劲才摆脱了脑袋里的浑浊，摇摇晃晃地站起来，外面很不安分。天空仿佛破了一个洞，再也挡不住漫天的风雨。他一下子倒了下去，不放过任何一个角落，一点也不害怕。他一个人从西楼下来，又湿又孤单。

许浑的这首《秋日送走》比《酒醒黄昏长，西厢记满天雨》更直接:

独享初夜西楼风有多远？

秋水上烟，夕阳下疏雨。

鸟儿爬下山，野草飞。

只等明月，伴你千里。

这个时候有点冷，云在下雨，颜色鲜艳，风在不停地吹。在这种环境下，诗人独自登上西楼，远处一片好景。秋日的炊烟袅袅绕江，柔如指掌，虚无缥缈，在冰冷的池水中沉静。连一只小船都找不到，更别说一个戴着绿帽子，披着绿蓑衣的渔夫，枫叶飘落。偶尔泛起几丝令人不安的涟漪，夕阳在微微的雨丝中晕晕乎乎，营造出一种“悠游资源网东边日出西边雨”的感觉。

无论意境还是描写，许浑的诗总能带给我不一样的感受。就像“晨曦微沉，世事洞明”一样，徐混的文笔总能产生新的句子，总能给人新奇的感觉。

如果突然下起了阵雨，那就先到了黄昏，雨停了，云散了，阳光总会来。这是一种希望。所以，夕阳的余晖不会忘记任何一个地方。山村里，枯藤沾光，乌鸦啼叫。“斜阳外，西寒鸦万点，流水绕孤寨。”在山上，看着悬崖上的光斑，有成千上万片红色:

夕阳下走在绝壁上，我向西望着千山。

当有鸟儿在枝头啁啾，没有人会独自回家。

当你欣赏荷花的时候，看那淡淡的炊烟升起，还有之畔的祝安:

两个夕阳的桥上，半缕青烟在柳荫里。

多少青莲相偎，回望西风一会儿。

即使下雪，夕阳也不会忘记:

在夕阳西下的峰顶，白雪覆盖着绿叶。

风卷残云，吓得猿爬玉。

何义山人，诬报山花发。

让夕阳的光芒更加灿烂，即使是狂风在夕阳下也显得温柔。

而且还可以和王伟一起，在钟南山山下的辋川边欣赏日落的美景:

空山里看不到一个人，但我想我听到了一个声音。

夕阳的影子照进了森林深处，苔藓上的景色令人愉悦。

山聚秋色，飞鸟互追。

色清则暮岚无处。

吹笛子送我老公黄昏。

回首湖上，青山卷白云。

就我个人而言，总觉得唐诗比宋词更有韵味。不是说宋诗不好。我只是很容易被宋诗的长短句迷惑。当描述风景时，它总是不如诗歌有力或有意义。当然这只是我的感觉。就说这首《送灵到人》吧:

蓝色的chikurinji，接近深夜的遥远的钟声。

带着斗笠的夕阳，才渐渐回到青山。

短短两个十字，就把韵、景、画、情都描写出来了，通透，令人回味。竹林如波，郁郁葱葱的绿树竖立在这里。风满韵，曲径幽处藏着一座庙。卑微如老人，里面不时传来遥远的钟声，回荡在浩瀚的天地，那就是灵哲要去的地方。

刘长卿看着他越走越远，随身带着一顶帽子，在夕阳下渐渐离去。诗人的眼睛开始睁大，灵哲依然像有点落寞一样消失在他的面前。最后，他什么也没看见，只看见夕阳，风和灰烬，青山的倩影，还有潺潺的流水。

作者

英邦，一个爱诗爱江南的人。幻想是“让我在我的绿坡上养一只白鹿”，愿望是“按照我一生不变的习惯”。